Par Pascal Martin La profondeur de champ peut être définie comme la zone de tolérance où l’oeil ne peut pas faire la différence entre le flou et le net. Autrement…

Par Philippe Bédard L’expression « caméra d’action », souvent associée à la marque GoPro, a ceci de particulier qu’elle ne découle pas nécessairement d’une particularité technique de l’appareil : elle s’arrime plutôt à…

Par Carl Therrien, John Aycock et Cindy Poremba Bien avant l’apparition des simulations photoréalistes en 3D, les développeurs de jeux vidéo ont été obnubilés par un désir de mimétisme. Le…

Par Allain Daigle Les objectifs sont classés en fonction de leur longueur focale, mais ils se caractérisent aussi souvent par leur provenance : nombre de cinéastes sauraient distinguer un objectif ordinaire…

Sous la direction de Nicolas Dulac, Vincent Sorrel, Stéphane Tralongo et Benoît Turquety Les machines produites sous le sigle Bolex par l’entreprise suisse Paillard ont leur histoire propre, qui les…

Sous la direction d'André Habib Dans quelle mesure l’attrait du cinéma expérimental pour l’accident technique, la ruine et le glitch permet-il de révéler la nature technique ou technologique du cinéma…

Par Jean-Baptiste Massuet Lorsque l’on évoque le terme «  dessin animé  », un certain imaginaire se déploie assez instantanément, imaginaire qui repose en grande partie sur un modèle industriel hérité des productions…

Sous la direction d'Éric Thouvenel L’histoire du cinéma expérimental est traversée par des pratiques et des réflexions qui interrogent, contestent ou détournent la prescription des usages des technologies du film…

Sous la direction d'Olivier Asselin À fétichiser la salle de cinéma, on néglige les autres dispositifs de consommation des images. Ce livre numérique suit ainsi le fil des dispositifs rapprochés…