Description
17ème conférence internationale Domitor, Culpeper, Virginie, 9-12 juin 2022 - Maintenant entièrement en ligne
Copyright, droits d'auteur, licences : Qui possède le droit de copier des films, et comment ces droits d'auteur façonnent-ils l'accès à d'autres sphères de la démocratie et de la culture ? Dans divers contextes nationaux, le droit légal de copier, de distribuer et d'exposer des films a été aussi important que les brevets pour le développement de l'industrie cinématographique. Le piratage était également très répandu à l'époque et a sans doute contribué au développement rapide d'une industrie cinématographique internationale. Les processus bureaucratiques du droit d'auteur ont produit des enregistrements d'œuvres qui n'existent plus aujourd'hui. D'autres droits étaient également en jeu. La question des droits de représentation dramatique ou d'adaptation d'un texte à l'écran. Le droit d'être filmé, ou de ne pas être filmé, impliquant des questions de vie privée et de publicité non désirée. Et, bien sûr, ces droits n'étaient pas accessibles à tous, marqués qu'ils étaient par des différences de race, d'ethnie, de classe, de sexe, de sexualité et de nationalité qui continuent à en restreindre l'accès aujourd'hui.
Cette conférence aborde la question des droits dans ce paysage diversifié de la propriété, de la copie, du piratage et de la vie privée dans les débuts du cinéma. Nous pouvons penser aux défis familiers auxquels les fabricants ont été confrontés en essayant d'appliquer le "droit d'auteur" à la nouvelle marchandise qu'était le "film", aux marques et aux guerres de brevets, ainsi qu'à la première reconnaissance des "œuvres cinématographiques" lors de la Convention de Berlin de 1908. Mais quelles autres histoires nationales et locales reste-t-il à raconter ? Qui les droits de copie ont-ils protégé et légitimé dans les premières décennies du cinéma ? Qui a bénéficié du vide juridique, et qu'est-ce que l'absence de droit d'auteur a permis en termes de création ? Qui a été marginalisé ou privé de son pouvoir par ces protections ? Que signifiaient les questions des droits d'auteur pour les cinéastes et les interprètes afro-américains ou pour les cinéastes au-delà de l'Europe et de l'Amérique du Nord ? Et comment pouvons-nous ouvrir le sujet à de nouvelles façons de penser l'histoire du cinéma dans le contexte d'autres luttes, telles que la relation entre les droits de citoyenneté et la politique de reproduction sociale (travail domestique, maternité, soins aux enfants) ?
Avec des présentations de
- Joël Lehmann (Université de Montréal), "Le Sacre d'Édouard VII (1902) : un renversement de perspective" (Alumni du Laboratoire CinéMédias)
- Aboubakar Sanogo (Carleton University), "An African Pioneer of Cinema : Albert Samama Chikly" (co-chercheur de TECHNÈS)
